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《減字木蘭花》古詩(shī)原文及譯文
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來的現(xiàn)代新詩(shī)相對(duì)應(yīng)。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編收集整理的《減字木蘭花》古詩(shī)原文及譯文，歡迎大家分享。
《減字木蘭花》古詩(shī)原文及譯文 1
原文：
相逢不語(yǔ)，
一朵芙蓉著秋雨。
小暈紅潮，
斜溜鬟心只鳳翹。
待將低喚，
直為凝情恐人見。
欲訴幽懷，
轉(zhuǎn)過回欄叩玉釵。
——清納蘭性德《減字木蘭花》
譯文：
清代詩(shī)人納蘭性德(1655——1685)，原名成德，避太子保成諱改性德;字容若，號(hào)楞伽山人。正黃旗滿州人，大學(xué)士明珠長(zhǎng)子，生長(zhǎng)在北京。幼好學(xué)，經(jīng)史百家無所不窺，諳悉傳統(tǒng)學(xué)術(shù)文化，尤好填詞。康熙十五年(1676)進(jìn)士，授乾清門三等侍衛(wèi)，后循遷至一等。隨扈出巡南北，并曾出使梭龍(黑龍江流域)考察沙俄侵?jǐn)_東北情況。康熙二十四年患急病去世，年僅三十一歲。納蘭性德去世后，被埋葬在北京海淀區(qū)上莊皂甲屯。
納蘭性德是清初著名大詞人，與朱彝尊、陳維崧并稱“清詞三大家”。這首詩(shī)寫出了少女的.嬌羞萬狀的模樣。“相逢不語(yǔ)，一朵芙蓉著秋雨”，未見其人，先觀其色，臉色紅暈，如“一朵芙蓉著秋雨”，比喻妙不可言“小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹”，寫活了懷春少女的獨(dú)特表現(xiàn)。“待將低喚，直為凝情恐人見”，細(xì)聲細(xì)語(yǔ)，又擔(dān)心人家聽不見，只用雙眸凝望，脈脈含情。“欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回欄叩玉釵”，欲訴而沒有傾訴對(duì)象，所以，只能借“叩玉釵”的動(dòng)作來掩飾。整首詩(shī)將懷春少女的心理刻畫得維妙維肖，深得宋人詞之精髓。
《減字木蘭花》古詩(shī)原文及譯文 2
古詩(shī)原文
二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂
春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香。
輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。
譯文翻譯
春日庭院，皓月當(dāng)空，堂前小酌，飄然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋轉(zhuǎn)，樹上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。
淡淡的云，薄薄的`霧，如此春宵月色，是年輕人及時(shí)行樂的佳境。不像秋天的月，執(zhí)著地照著離別之人，引兩地傷情。
注釋解釋
香醪：美酒佳釀
婉娩：形容香味醇清和美。
創(chuàng)作背景
此詞作于元祐七年（1092），蘇軾知守潁州時(shí)。一年春夜，堂前梅花大開，月色鮮霽。王夫人對(duì)蘇軾說：“春月色勝于秋月色；秋月令人慘凄，春月令人和悅。何不邀幾個(gè)朋友來，飲此花下。”聽了夫人的話，蘇軾十分高興。于是，便邀來幾位朋友，在梅花樹下飲酒賞月，并取王夫人的語(yǔ)意，填寫了這首《減字木蘭花》。
《減字木蘭花》古詩(shī)原文及譯文 3
古詩(shī)原文
五月二十四日，會(huì)無咎之隨齋。主人汲泉置大盆中，漬白芙蓉，坐客翛然，無復(fù)有病暑意。
回風(fēng)落景。散亂東墻疏竹影。滿坐清微。入袖寒泉不濕衣。
夢(mèng)回酒醒。百尺飛瀾鳴碧井。雪灑冰麾。散落佳人白玉肌。
譯文翻譯
五月二十四日，在晁補(bǔ)之揚(yáng)州的寓所與他會(huì)面。主人從井里汲水灌入大盆中，浸泡白荷花，在座的客人無拘無束，沒有苦于酷暑的.感覺。
清風(fēng)回旋。東墻之上落著斑駁竹影。在座的客人都感到清爽舒適。
醉夢(mèng)方醒。從苔蘚遍布的井中汲水。清涼的泉水灑在白荷花上。
注釋解釋
減字木蘭花：唐教坊曲，后用為詞牌，簡(jiǎn)稱《減蘭》。《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調(diào)”。雙調(diào)四十四字，與《木蘭花》相比，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調(diào)”。
無咎：晁補(bǔ)之的字。晁補(bǔ)之，北宋文學(xué)家，蘇門四學(xué)士之一。時(shí)任揚(yáng)州通判，東坡為吏。
漬：浸泡
翛然：自由自在，無拘無束，灑脫自如。
無復(fù)有病暑意：不再有苦于酷暑的感覺了。
景：通假字，同”影“
百尺飛瀾鳴碧井：從布滿青苔的井中汲水。
雪灑冰麾。散落佳人白玉肌：指清涼的井水灑在白荷花上。白玉肌：白荷花。
《減字木蘭花》古詩(shī)原文及譯文 4
古詩(shī)原文
闌珊心緒，醉倚綠琴相伴住。一枕新愁，殘夜花香月滿樓。
繁笙脆管，吹得錦屏春夢(mèng)遠(yuǎn)。只有垂楊，不放秋千影過墻。
譯文翻譯
心情惆悵心緒低落，醉后倚靠著綠綺之琴獨(dú)自愁苦。滿枕新愁無處傾訴，長(zhǎng)夜將盡花香襲人月光照遍小樓。
隔壁不知是誰(shuí)吹奏出急促的笙歌，把我這錦屏美夢(mèng)相思之情吹走。只有這綠蔭匝地的垂楊啊，不放秋千的影子越過墻頭。
注釋解釋
減字木蘭花：詞牌名，唐教坊曲，雙調(diào)四十四字，上下片各四句，兩仄韻、兩平韻，平仄韻互換。歌吹：歌唱和吹奏。詞中偏指吹奏。
闌珊：紛亂的樣子。此處形容人物情緒。
綠琴：綠綺琴，傳說司馬相如作《玉如意賦》，梁王悅之，賜以綠綺琴。后即用以指琴。
殘夜：夜將盡。
繁笙（shēng）：謂笙聲繁密。脆管：清脆的笛聲。
錦屏：鮮艷華美的屏風(fēng)。李益《長(zhǎng)干行》：“鴛鴦綠浦上，翡翠錦屏中。”此處代指華貴的臥房。
“只有垂楊”二句：指垂楊擋住了隔壁秋千的影子。張先《青門引》：“那堪更被明月，隔墻送過秋千影。”此處反用其意。秋千：一種體育活動(dòng)用具。此處代指蕩秋千的女子。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作年代不詳。這首詞收于《憶云詞》甲稿，是項(xiàng)鴻祚二十五歲前所寫，為夜聞隔墻歌吹聲有感而作之詞。
詩(shī)文賞析
作者家世巨富，而天生情種。但這首詞中流露出來的愁緒，并非如晏殊《珠玉詞》一般的閑愁、輕愁，而是沉摯的深愁。這是生命意識(shí)覺醒的'標(biāo)志，唯有真正熱愛生命，真正認(rèn)真生活的人，才會(huì)感覺到如此深重的愁情。他們太依戀春天的美好，也太擔(dān)心春天的逝去，所以他們比平常人感受著更多的愁苦。
上片，作者從闌珊的春意寫起，為讀者描繪了—幅春夜愁思圖。開頭兩句寫作者感到春意闌珊，心緒惆倀。在酒醉后漫倚綠琴，四周一片寂寥，只有綠琴相伴。作者首先交待了時(shí)間、地點(diǎn)。時(shí)間已到了春末夏初時(shí)節(jié)，春花開始凋落，面對(duì)闌珊的春意，作者內(nèi)心不禁涌起萬般惆悵。項(xiàng)鴻祚是一個(gè)多愁善感的作者，正如他自己在自序中說的“生幼有愁癬”。故“其情艷而苦，其感于物也郁而深。”因此，在這樣一個(gè)寂寥寧?kù)o的春夜，作者萬般的愁緒無處排遣，只好借酒澆愁。但醉后的心境更是寂寥，于是只好以琴為伴，暫且用琴聲慰藉一下孤寂的心情。這里的“相伴住”，形象地寫出了作者想以琴排憂，卻又心緒皆無的情景。“一枕新愁”二句，寫作者夜深難眠，滿腹愁緒。“殘夜’’正是人們熟睡之際，而作者卻嗅著庭院花香，看見滿樓月色。這“殘夜花香月滿樓”句，暗示了作者難以成眠，使讀者好像看到作者睜眼不寐沉思憂郁的形象。“一枕”句也生動(dòng)地勾出作者愁緒綿綿，輾轉(zhuǎn)反側(cè)之狀。“新愁”到底是什么，這里沒有說，作者在下片才以含蓄的筆法暗示出來。
下片作者用含蓄的筆墨道出了這種“新愁"的由來。“繁重絕管，吹得錦屏春夢(mèng)遠(yuǎn)”，終于道出了是隔墻鄰居家繁雜的管弦樂聲，把自己難成的春夢(mèng)吹向了遙遠(yuǎn)的地方。從句子表面來看，似乎是比鄰的弦管樂聲攪得自己難以入睡，實(shí)際上，這只不過是作者的托詞而已。真正的原因，是作者對(duì)隔墻佳人的思戀，才使得他臥不安席。這一點(diǎn)在結(jié)尾一句中含蓄地表現(xiàn)了出來。
“只有垂楊，不放秋千影過墻。”打秋千的女子，這才是作者為之輾轉(zhuǎn)反側(cè)而產(chǎn)生“一枕新愁”的根源。夜深人靜，作者因相思而產(chǎn)生的種種愁緒卻無法傳遞紿對(duì)方。因此，只好把這種哀怨發(fā)泄到了庭院中的垂楊上，仿佛那靜靜的垂楊也不解人意，偏偏擋住了作者的視線，從而使他連蕩秋千的女子的影子也看不到。表達(dá)了作者對(duì)佳人深深的愛戀，卻又無法向?qū)Ψ奖磉_(dá)的惆悵與哀怨。
總之，這首詞以其清新幽怨的風(fēng)格，纏綿委婉的筆調(diào)，以情寫景，景中寄情，抒發(fā)了作者內(nèi)心真實(shí)的思想感情，讀來令人感到真摯自然。
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