《發(fā)淮安》原文、翻譯、賞析

時間：2022-01-06 17:31:40 古籍我要投稿

《發(fā)淮安》原文、翻譯、賞析

《發(fā)淮安》原文、翻譯、賞析1

　　發(fā)淮安

　　岸蓼疏紅水荇青，茨菰花白小如萍。

　　雙鬟短袖慚人見，背立船頭自采菱。

　　翻譯

　　岸邊的蓼草淡紅水中的荇草青青，慈姑開著白花小小如萍。

　　她梳著雙鬟穿著短袖羞于見人，背著身子立在船頭自顧采菱。

　　注釋

　　淮安：縣名，在今江蘇省，東瀕運河。蓼、

　　荇：皆生長在水邊的植物。

　　茨菰：即慈姑，秋季開小白花。

　　雙鬟：梳著兩個環(huán)形發(fā)髻的少女。

　　采菱：采菱角。一年生水生草本植物，果實有硬殼，有角，稱“菱”或“菱角”，可食。

　　創(chuàng)作背景

　　楊士奇在明朝是個從建文至正統(tǒng)的四朝元老，這一時期政局比較穩(wěn)定安寧，他的詩歌也多謳歌太平，風(fēng)格簡淡和易，平正安閑，這首小詩即是這一時期楊詩的代表作之一。通過描繪水鄉(xiāng)的寧靜和平，反映太平盛世。

　　賞析

　　楊士奇的這首詩，是一幅湖上風(fēng)俗畫。

　　詩歌的前兩句選擇水鄉(xiāng)特有的蓼荇這些植物，白描而繪其色“疏紅” “青” “花白”、狀其形“小如萍”，寥寥幾筆，生動、形象，而又簡煉，樸素、自然。水鄉(xiāng)的景色美不勝數(shù)，但作者卻只抓住幾種色彩對比鮮明的水鄉(xiāng)植物點染水鄉(xiāng)的氣氛，雖然沒有精工描繪景物和渾然的風(fēng)土人情，但以強烈的視覺對比效果鋪展出一幅生機勃勃而又寧靜悠遠(yuǎn)的淮安水鄉(xiāng)的景色。景幽心亦靜，轉(zhuǎn)而由景過渡到了對人物的素描上。

　　底下兩句由景及人，自靜而動，為水鄉(xiāng)圖增添了生氣。水上駛來采菱船，船上的采菱女頭上梳著兩個環(huán)形的發(fā)髻，身穿短袖的衣衫，背對著詩人在船頭采菱。這是詩人見到的實情，但一經(jīng)攝入了藝術(shù)的鏡頭，便具有了詩情畫意。詩人看到船上女子倩倩的背影，突發(fā)聯(lián)想，說姑娘害羞，不好意思讓人見到自己的臉，故背轉(zhuǎn)身子，借以掩飾羞澀之態(tài)。“慚”字、“自”字，皆從“背”字生發(fā)，既刻畫出水鄉(xiāng)女子惹人羨愛的神態(tài)，又很富有情味，把觀景的詩人與采菱女這兩個不相干之人寫成一個欲見而招呼，一個因羞而自避，從而使人物立于紙上。一個“背”字節(jié)省了多少筆墨，卻留下充分想象的余地，再多的正面描寫也無法達(dá)到這一效果。詩人選取這一角度來寫，實具匠心。

　　全詩表現(xiàn)水鄉(xiāng)的寧靜和平，風(fēng)格也一如水鄉(xiāng)之水，閑雅清淡，物我交融，又因選擇得當(dāng)，寫來頗見情韻。

《發(fā)淮安》原文、翻譯、賞析2

　　作品原文

　　發(fā)淮安①

　　楊士奇

　　岸蓼疏紅水荇青②，茨菰花白小如萍③。

　　雙鬟短袖慚人見④，背立船頭自采菱。

　　作品注釋

　　①淮安：縣名，在今江蘇省，東瀕運河。

　　②蓼（liǎo）、荇（xìng）：皆生長在水邊的'植物。

　　③茨菰（gū）：即慈姑，秋季開小白花。

　　④雙鬟（huán）：梳著兩個環(huán)形發(fā)髻的少女。

　　作品譯文

　　岸邊的蓼草淡紅水中的荇草青青，慈姑開著白花小小如萍，她梳著雙鬟穿著短袖羞于見人，背著身子立在船頭自顧采菱。

　　創(chuàng)作背景

　　楊士奇在明朝是個從建文至正統(tǒng)的四朝元老，這一時期政局比較穩(wěn)定安寧，他的詩歌也多謳歌太平，風(fēng)格簡淡和易，平正安閑，這首小詩即是楊詩的代表作之一。

　　作品鑒賞

　　楊士奇的這首詩，是一幅湖上風(fēng)俗畫。

　　船發(fā)江蘇淮安，淮安，今江蘇淮安縣，明朝時為淮安府治，地瀕運河?xùn)|岸，也可說是江北水鄉(xiāng)。水邊長著稀疏的蓼草，其開花多為淡紅色。水中植著荇菜，其根莖長青下自；又有茨菰即慈姑，秋季開出小白花，露在水面如縮小的浮萍。淮安草木多矣，而作者選擇水生植物作為描寫對象，意在突出水鄉(xiāng)風(fēng)貌。淮安水生植物也不止此三種，作者特拈出蓼草花的淡紅，荇菜根的碧青，茨菰花的嫩白，意在點綴出多彩的水鄉(xiāng)。眾多的景物中攝取這三者，亦可見詩人選材的眼力。

　　底下兩句由景及人，自靜而動，為水鄉(xiāng)圖增添了生氣。水上駛來采菱船，船上的采菱女頭上梳著兩個環(huán)形的發(fā)髻，身穿短袖的衣衫，背對著詩人在船頭采菱。這是詩人見到的實情，但一經(jīng)攝入了藝術(shù)的鏡頭，便具有了詩情畫意。詩人看到船上女子倩倩的背影，突發(fā)聯(lián)想，說姑娘害羞，不好意思讓人見到自己的臉，故背轉(zhuǎn)身子，借以掩飾羞澀之態(tài)。“慚”字、“自”字，皆從“背”字生發(fā)，既刻畫出水鄉(xiāng)女子惹人羨愛的神態(tài)，又很富有情味，把觀景的詩人與采菱女這兩個不相干之人寫成一個欲見而招呼，一個因羞而自避，從而使人物立于紙上。我們雖未看到那姑娘的容貌，但從她的神態(tài)中完全可以想見其像水鄉(xiāng)一樣清秀美麗。一個“背”字節(jié)省了多少筆墨，給讀者留下充分想象的余地，再多的正面描寫恐也無法達(dá)到這一效果。詩人選取這一角度來寫，實具匠心。

　　全詩表現(xiàn)水鄉(xiāng)的寧靜和平，風(fēng)格也一如水鄉(xiāng)之水，閑雅清淡，物我交融，又因選擇得當(dāng)，寫來頗見情韻。

　　名家點評

　　明·王世貞《藝苑卮言》評其詩如流水平橋，粗成小致。

　　清·錢謙益《列朝詩集小傳》評曰：謂其頗見“太平宰相的風(fēng)度”，時人目之為“臺閣體”。

　　作者簡介

　　楊士奇（1365—1444），名寓，字士奇，號東里，江西泰和人。因其居地所處，時人稱之為“西楊”。“三楊”中，楊士奇以“學(xué)行”見長，先后擔(dān)任《明太宗實錄》、《明仁宗實錄》、《明宣宗實錄》總裁。據(jù)《明史·藝文志》記載，其著作主要有《周易直指》十卷，《三朝圣諭錄》三卷，《西巡扈從紀(jì)行錄》一卷，《北京紀(jì)行錄》二卷，《東里集》二十五卷，詩三卷。明人王世貞對其詩評論說：“少師韻語妥協(xié)，聲度和平，如潦倒書生，雖復(fù)酬作馴雅，無復(fù)生氣。”大致概括了他的詩文特征。