中國美術(shù)史課件資料

時(shí)間：2021-06-10 20:14:08 課件我要投稿

中國美術(shù)史課件資料

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中國美術(shù)史課件資料

　　原始社會(huì)

　　一. 彩陶藝術(shù)

　　二. 代表類型:仰韶文化

　　.主要紋樣:

　　1)動(dòng)物紋:蛙鳥蛇魚等

　　2)植物紋:花葉

　　3)幾何紋:渦漩紋垂幛紋水波紋同心圓

　　4)人物紋:人面魚紋舞蹈

　　.仰韶文化分期

　　早:半坡型中:廟底溝型晚:馬家窯型

　　.特點(diǎn):實(shí)用性與藝術(shù)性相統(tǒng)一 .風(fēng)格:飽滿渾厚活潑

　　二.黑陶藝術(shù) .特點(diǎn):質(zhì)地精美造型豐富 .代表類型:龍山文化

　　三.玉器藝術(shù) .代表類型:紅山文化

　　四.雕塑 .表現(xiàn)對(duì)象:多為婦女和小孩,還有一部分動(dòng)物.

　　五.原始繪畫

　　1)彩陶繪畫 2)巖畫 .代表:內(nèi)蒙陰山巖畫連云港將軍崖巖畫

　　3)地畫 .代表:甘肅秦安大地灣

　　奴隸時(shí)代

　　總的縱向來看，以中原為例，夏至商代中期，紋飾以幾何紋、連珠紋為主。商代晚期至西周中期的紋飾以饕餮紋(獸面紋)和夔龍紋、鳳鳥紋為主，并在主紋飾間充滿云雷紋做地紋。西周中期至春秋中期多見大波曲紋和重環(huán)紋、竊曲紋，當(dāng)這些紋飾開始盛行時(shí)，云雷地紋就漸漸減少了。春秋中期至戰(zhàn)國多見蟠螭紋和雕刻的寫實(shí)人物陸戰(zhàn)紋飾。從饕餮紋到寫實(shí)人物紋飾的變化，可以看出由宗教的狂熱向現(xiàn)實(shí)主義觀念的轉(zhuǎn)變。當(dāng)然這些紋飾的變化都是漸進(jìn)的，與器物的造型變化相對(duì)應(yīng)。所以說，對(duì)青銅器的斷代，最突出的就是造型和紋飾，時(shí)代特征直觀顯見。

　　一.青銅器：主要類別:禮器：主要出土地:安陽；主要紋樣:饕餮

　　紋飾主要造型特點(diǎn):三層重疊；主要風(fēng)格:獰厲美

　　青銅器分期:

　　1.初期(殷商時(shí)期)代表:獸面乳釘紋方鼎

　　2.盛期（商后期至西周初期）代表：司母戊大方鼎

　　3.轉(zhuǎn)折期（西周晚期至春秋中期）代表：毛公壺

　　4.衰落期（春秋晚期至戰(zhàn)國始）代表：立鶴方壺

　　二.建筑：二里頭商廢墟；湖北盤龍城----“前堂后室”

　　三.雕塑：三星堆銅人像

　　四.墓葬婦好墓

　　戰(zhàn)國

　　一：建筑

　　主要體現(xiàn)于列國的都城1.東周王城洛邑2.燕下都3.秦國咸陽

　　主要特征：

　　1.有城墻，城墻厚大，城外有壕溝

　　2.宮城郭城齊備，郭城有市，手工業(yè)區(qū)

　　3.宮殿占據(jù)制高點(diǎn)

　　4.都城均依山傍水

　　5.普遍修有“凌陰

　　二.雕刻

　　未出現(xiàn)大型獨(dú)立雕刻，主要是青銅器雕刻，泥木俑，漆木器雕刻等

　　1.青銅雕刻（1）擬形器（2）青銅附飾雕刻

　　2.俑

　　3.漆木雕刻：虎座鳳鳥懸鼓、鎮(zhèn)墓獸。

　　三.工藝

　　1.玉石工藝：平面化，制作精致

　　2.漆器工藝：大多以黑紅為主調(diào)

　　3.青銅工藝：失蠟法--曾侯尊盤

　　4.織繡工藝

　　四.繪畫與書法

　　1.繪畫：（1）壁畫（2）帛畫--《人物龍鳳圖》（3）銅器畫--《宴樂攻占紋銅壺》

　　2.書法

　　秦漢

　　一.建筑秦:阿房宮；漢:復(fù)道；未央宮。

　　二.雕塑；秦始皇兵馬俑；漢:霍去病墓前石雕 "因物象形"；景帝陵陶俑；說唱俑；馬踏飛燕

　　三.工藝1.銅器；銅鏡：昭明透光鏡；銅燈：長信宮燈

　　2.玉器：金縷玉衣

　　3.漆器與織繡馬王堆出土素紗禪衣

　　四.繪畫

　　（1)帛畫漢 : <引魂升天圖>

　　2)畫像石畫像磚

　　漢:山東:多歷史故事，武氏祠畫像為代表《荊軻刺秦王》；南陽:早期多神話故事，后期多現(xiàn)實(shí)生活《樂舞百戲圖》；四川:多現(xiàn)實(shí)生活《弋射收割圖》

　　3)壁畫：漢:洛陽卜千秋墓；內(nèi)蒙和林格爾墓

　　五.書法

　　魏晉南北朝

　　歷史背景

　　北.五胡十六國(北朝)

　　東漢末---三國----魏---晉---- ----隋南.東晉-----南朝(宋齊梁陳)

　　思想方面:儒家影響衰弱,老莊玄學(xué)興起,佛教思想興起.

　　一.人物畫

　　畫家:三國---曹不興“曹家樣”；衛(wèi) 協(xié)“巧密精思”

　　東晉---顧愷之《女史箴圖》；《洛神賦圖》風(fēng)格：“春蠶吐絲”陸探微張僧繇“張家樣”“畫龍點(diǎn)睛”

　　北朝---楊子華；畫論：六法論

　　二，山水畫初步興起。

　　三：佛教藝術(shù)：三大石窟

　　隋唐

　　一.人物畫

　　隋代人物畫：“魏晉遺風(fēng)，巧密精致”

　　唐代人物畫：初唐：中原畫風(fēng)---閻立本《步輦圖》《歷代帝王圖》

　　西域畫風(fēng)---尉遲乙僧

　　盛唐：“畫圣”吳道子 “吳帶當(dāng)風(fēng)”《送子天王圖》

　　仕女畫：張萱《虢國夫人游春圖》《搗練圖》

　　周方《簪花仕女圖》《紈扇仕女圖》

　　晚唐：孫位《高逸圖》

　　二.山水畫

　　隋：展子虔《游春圖》（青綠山水的開端）

　　唐：青綠山水：李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》；李昭道《明皇幸蜀圖》

　　水墨山水：王維《雪溪圖》（詩中有畫，畫中有詩）

　　張?jiān)濉捌颇ā?雙管齊下）

　　王墨“潑墨法”

　　三.花鳥畫

　　畫馬名家：曹霸；韓干〈照夜白圖〉〈牧馬圖〉

　　畫牛名家：韓晃〈五牛圖〉；戴嵩〈斗牛圖〉

　　四.佛教壁畫與雕刻

　　壁畫：“經(jīng)變”故事；“供養(yǎng)人”形象---〈張議潮出行圖〉

　　雕刻：龍門石窟盧舍那佛

　　五.墓室壁畫與雕刻

　　乾陵三大陪葬墓----李賢墓〈馬球圖〉〈客使圖〉

　　永泰公主（李仙惠）墓〈宮女圖〉

　　李重潤墓

　　雕刻：浮雕--昭陵六駿

　　六.工藝；唐三彩；何家村遺寶

　　五代兩宋

　　一.畫院與院畫

　　五代:第一個(gè)畫院---西蜀；影響較大的'---南唐(翰林書畫院)

　　宋: 翰林圖畫院；院畫的藝術(shù)特征: 院體畫；形似,格法

　　二.花鳥畫：五代:黃家富貴,徐熙野逸

　　黃筌:富麗工巧《珍禽圖》徐熙:《雪竹圖》

　　北宋：黃居采《山鷓棘雀圖》

　　變革者：趙昌《四喜圖》崔白〈雙喜圖〉易元吉：善畫猿

　　趙佶：〈芙蓉錦雞圖〉“瘦金體”

　　筆墨游戲：文同〈墨竹圖〉；蘇軾〈木石圖〉

　　南宋：李迪等等

　　三.山水畫

　　五代：北派---荊浩〈匡廬圖〉：關(guān)仝〈關(guān)山行旅圖〉

　　南派---董源〈瀟湘圖〉：巨然〈秋山問道圖〉

　　北宋：李成〈晴巒蕭寺圖〉、〈讀碑窠石圖〉

　　范寬〈溪山行旅圖〉、〈雪景寒林圖〉

　　米芾：米氏云山

　　郭熙：〈早春圖〉

　　青綠山水：王希孟〈千里江山圖〉

　　北宋山水特點(diǎn)：全景構(gòu)圖，客觀描繪。

　　山水畫論：郭熙，郭思〈林泉高致集〉

　　南宋：南宋四大家--李唐

　　劉松年〈四景山水圖卷〉

　　馬遠(yuǎn)〈踏歌圖〉

　　夏圭

　　南宋山水特點(diǎn)：一角半邊，秀麗工致

　　四.人物畫

　　五代：顧閎中〈韓熙載夜宴圖〉；周文矩〈重屏?xí)鍒D〉

　　宋：李公麟：白描大師〈維摩詰圖〉〈五馬圖〉〈臨韋偃牧放圖〉（唯一著色作品）

　　梁楷：“減筆”水墨人物畫〈太白行吟圖〉

　　法常：

　　五.風(fēng)俗畫：張擇端〈清明上河圖〉

　　元代美術(shù)

　　一. 元代背景

　　二.文人畫的興起

　　1.蘇軾：筆墨游戲，個(gè)人情趣

　　2.元初：趙孟頫：兩點(diǎn)主張：1.“書畫等同”《鵲華秋色圖》

　　2.“復(fù)古” 《秋郊飲馬圖》；清幽圓潤錢選《山居圖》

　　高克恭《云橫秀嶺圖》

　　任仁發(fā)《二馬圖》

　　3.元四家------黃公望:淺絳風(fēng)格《富春山居圖》

　　特色：1.明凈疏朗秀潤清爽；2.線條與墨色之美；3.“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”

　　水墨風(fēng)格《九峰雪霽圖》特色：筆意簡遠(yuǎn)

　　王蒙:《青卞隱居圖》牛毛皴：構(gòu)圖回環(huán)重疊，結(jié)構(gòu)繁復(fù) “望之而郁然深秀”

　　倪瓚:《漁莊秋霽圖》“地老天荒”；平實(shí)簡約的構(gòu)圖；剔透松靈的筆墨幽淡荒寒的意境

　　吳鎮(zhèn):《漁父圖》吳善用墨,以濕筆見長，粗頭亂服，淋漓渾厚，寄托自由不羈、歸隱江湖的志向。

　　4.水墨花鳥：王冕《墨梅圖》柯九思《朝元圖》

　　三.文人畫的特點(diǎn)

　　特點(diǎn):1)強(qiáng)調(diào)繪畫的文學(xué)化2)對(duì)筆墨的突出強(qiáng)調(diào)和以書入畫3)詩書畫印相結(jié)合元代文人畫特色：1.重氣韻、輕格律，注重主觀抒情

　　2.以寄興托志的寫意畫為旨，反映消極避世思想的隱逸山水，和象征清高堅(jiān)貞人格精神的梅、蘭、竹、菊、松、石等；

　　四.永樂宮壁畫：三清殿《朝元圖》一、明代山水畫派

　　明代

　　早期:院派:戴進(jìn)邊文進(jìn)

　　浙派: 戴進(jìn)<風(fēng)雨歸舟圖>吳偉<溪山魚艇圖>藍(lán)瑛<白云紅樹圖>

　　中期：吳門派“吳門四家”代表人：沈周 <廬山高圖>

　　文征明:粗文細(xì)文

　　唐寅 <秋風(fēng)紈扇圖> <巴蜀宮伎圖>

　　仇英 <劍閣圖>

　　晚期:華亭派---董其昌崇南抑北

　　二.花鳥畫

　　水墨寫意: 陳淳徐渭《墨葡萄圖軸》

　　三.人物畫版畫:陳洪綬《水滸葉子》《西廂記--窺柬》

　　人物畫:崔子忠<云中玉女圖>

　　肖像畫家:曾鯨"波臣畫派"

　　清與近代

　　清代藝術(shù)

　　正統(tǒng)派：四王+吳歷,惲格=清六家王時(shí)敏、王鑒、王石谷、王原祁創(chuàng)新派：四僧；代表人：弘仁、髡殘、道濟(jì)(石濤)、

　　八大山人--朱耷

　　金陵八家---龔賢

　　揚(yáng)州八怪

　　代表人：鄭板橋《蘭竹圖》

　　宮廷繪畫--<康熙南巡圖> 郎士寧

　　界畫----袁江

　　仕女人物---改琦；費(fèi)丹旭

　　木刻版畫---安徽新安

　　工藝：年畫---天津楊柳青；富麗吉祥；蘇州桃花塢；清秀精致

　　天津泥人張：栩栩如生

　　建筑: 故宮園林藝術(shù)

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