聲樂教學(xué)論文
中等藝術(shù)學(xué)校聲樂專業(yè)的學(xué)生都是初中畢業(yè)進入學(xué)校學(xué)習(xí)聲樂的，大部分學(xué)生年齡都在14-17歲之間，他們?nèi)雽W(xué)時基本上是“一張白紙”，好一點的學(xué)習(xí)過一點發(fā)聲方法，不好的甚至張不開嘴摸不著調(diào)。如何從實際出發(fā)來培養(yǎng)學(xué)生的知識水平、演唱技巧，從而提高學(xué)生的歌唱水平，是擺在我們中等專業(yè)學(xué)校聲樂教師面前重要的課題。
本人根據(jù)自己多年從事聲樂教學(xué)的實踐，結(jié)合學(xué)生的實際情況，就中等藝術(shù)學(xué)校怎樣開展聲樂教學(xué)和提高學(xué)生演唱能力略述己見。
一、 因人而異，因材施教
在聲樂教學(xué)中，因為學(xué)生良莠不齊，所以我們必須正視學(xué)生的差異，因材施教，不能萬人一聲，要因人而異，因材施教。
要想全面培養(yǎng)學(xué)生的歌唱能力，我認為應(yīng)從以下幾個方面入手：首先，我們可以通過學(xué)生的歌唱來了解學(xué)生的歌唱意識和感染力，對歌唱作品的理解和表現(xiàn)力，從而掌握每個學(xué)生的實際水平和歌唱素質(zhì)。其次，按照每個學(xué)生實際水平相應(yīng)制定教學(xué)大綱和教學(xué)計劃。最后，了解學(xué)生的性格特點和學(xué)習(xí)能力。依照以上三點來教學(xué)，因人而異，因材施教，效果必定不錯。通過這幾年的教學(xué)實踐，我發(fā)現(xiàn)學(xué)生一般可劃分為兩種不同類型，一種是熱情興奮、活潑好動型，這類學(xué)生受情緒影響很大，學(xué)習(xí)忽快忽慢、搖擺不定。針對這類學(xué)生，我們可以給他布置難度較大的練聲曲和作品，使他感到不努力學(xué)習(xí)是完成不了作業(yè)的;另一種是性格內(nèi)向、情感豐富但不愛表達型，這類學(xué)生上課時心事很重，想唱好又怕出錯，反應(yīng)慢不易于教師配合，容易產(chǎn)生自卑心理，久而久之失去學(xué)習(xí)聲樂的信心，我們對待這類學(xué)生要熱情、耐心、態(tài)度和藹，培養(yǎng)調(diào)動他們的歌唱欲望和學(xué)習(xí)熱情，見好就收。
二、 培養(yǎng)學(xué)生正確的思維能力
“用頭腦去唱歌[1]”，歌唱發(fā)聲也是思維過程，這種思維過程揭示發(fā)聲本質(zhì)的運動規(guī)律，要用思維去唱。
美好、豐滿的聲音和富于藝術(shù)感染力的演唱，這些都是演唱者外部的表現(xiàn)，也是教師通過正確思想的引導(dǎo)，身體各發(fā)聲器官協(xié)調(diào)配合，正確用力的結(jié)果。聲樂教師要處理好過程與結(jié)果、主次矛盾、情緒與理智、技術(shù)與藝術(shù)之間，判斷問題、分析問題和解決問題的能力，從而增強學(xué)生學(xué)習(xí)的能力，使聲樂學(xué)習(xí)更加科學(xué)化。
三、 樹立正確的'審美觀和審美意識
民族聲樂唱法的學(xué)生在演唱創(chuàng)作歌曲時，聲音是比較貫通明亮的，但演唱風(fēng)格較濃的地方歌曲時，往往聲音靠前，甜美的聲音反而變成“擠”出的聲音，使聲音“虛”沒有了穿透力。出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，主要是學(xué)生聽覺上的錯誤和審美觀不正確，解決這種問題我采用以下五種措施：(1)要讓學(xué)生明白“擠”的錯誤和危害性;(2)讓學(xué)生“想”感覺，不要刻意“聽”自己的聲音，因為嘴和耳很近，聲音不進頭腔，很容易產(chǎn)生錯覺;(3)多上臺演出，積累實戰(zhàn)經(jīng)驗;(4)錄音，聽自己演唱，客觀的判斷自己發(fā)出的聲音是否是想象中的效果;(5)多聽中外歌唱家的錄音，提高學(xué)生辨別正誤的聽覺能力。總之，要讓學(xué)生從思想上明確他們的聲音觀念上的問題，逐步培養(yǎng)正確的審美意識、審美觀念，從而達到聲情并茂的演唱效果。
四、 調(diào)整心理狀態(tài)
聲樂表演不但要求學(xué)生掌握熟練地技能技巧，還要求學(xué)生能在舞臺上充分地展現(xiàn)，達到舞臺上與舞臺下演唱效果的一致。“要使學(xué)生具有這種能力，就必須調(diào)整好學(xué)生的心理狀態(tài)。[2]”克服心理的障礙，才能真正學(xué)習(xí)好聲樂藝術(shù)。
我在教學(xué)中發(fā)現(xiàn)大部分學(xué)生都是琴房上課歌唱感覺不錯，可一上舞臺就大打折扣，出現(xiàn)這種現(xiàn)象有以下兩種情況：
第一是學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂時間短，舞臺鍛煉機會少。第二是心理素質(zhì)差，習(xí)慣了上課時在老師的引導(dǎo)很容易進入歌唱狀態(tài)，能夠獲得較好的演唱效果，一旦站上舞臺，隨著環(huán)境的改變便不由自主地產(chǎn)生畏懼心理，從而使聲音失去呼吸支持，拼命用“勁”唱，全身緊張，大腦一片空白，自己也不知道唱了些什么。針對這些情況，我認為教師給學(xué)生所選歌曲難度適中，使其“輕裝上陣”，演唱得心應(yīng)手，從而提高其自信心。另外，多鼓勵學(xué)生參加社會活動和演出實踐，只有在舞臺實踐中得到成功的喜悅和自信，才能逐步適應(yīng)各種場合下的演唱。
經(jīng)過十年的聲樂教學(xué)實踐，我深切地感受到，只有遵循科學(xué)的發(fā)展觀，遵循學(xué)生的生理規(guī)律，心理規(guī)律和科學(xué)的教學(xué)方法，才能真正取得良好地教學(xué)效果。
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