高三冊唐詩淺析 (網(wǎng)友來稿)

發(fā)布時間：2016-7-26 編輯：互聯(lián)網(wǎng) 手機版

李冰

山居秋暝

王維

一．山水田園詩人

承東晉謝靈運山水詩的傳統(tǒng)而有發(fā)展變化。最突出的成就是創(chuàng)造了興象玲瓏細密圓融的意境。前此的山水詩或對山水的描畫往往失之瑣碎或粗糙，謝靈運的山水詩往往是前半部寫景，后半部抒情、議論，前后脫離，不能形成整體，也就談不到意境的創(chuàng)設。早期詩歌作品中更缺乏有關山水的描寫，所寫景物大都為起興，用處在引起后面的內(nèi)容，魏晉前期詩人所描繪的景物往往是粗線條勾勒出的，缺少細節(jié)。山水詩只有到了盛唐詩人手中才真正成熟起來。王維即是其中最優(yōu)秀的詩人。

二．分析

意境：即情景交融所表現(xiàn)出來的一種情感氛圍。

體會意境，首先是“直尋”，即憑直覺在讀后的一瞬間所感受到的內(nèi)心體驗。其次，通過分析景、情二者之間的關系來作理性上的把握，然后再去咀嚼、體會。最后，一切的前提就是要反復吟詠，在吟詠中帶著全部感情，做一次心靈之旅。

空山新雨后，天氣晚來秋。

重點落在“新”上。新：剛剛；新鮮。不可執(zhí)著一義。前言“空山”，易出寂寞，后言“雨”，憑添蕭條，以一“新”字相聯(lián)，頓增生趣，一掃衰涼。首聯(lián)十個字，展現(xiàn)出一幅清新、空寂的雨后空山圖。

明月松間照，清泉石上流

此聯(lián)為千古佳話。用心體會摩詰“詩中有畫，畫中有詩”的特點，詩人在構圖、取景上頗有用心。人處山中，松林遮掩，樹影婆娑，月光掩映，既寫“明月”，似是仰觀，見點點月光，搖曳月色；又可解為環(huán)視，見青白相間，光影憧憧；亦可解為俯視，樹影斑駁。不必為之強解，確解。只求心心相印，拈花一笑。既寫“清泉”“石”“流”，確寫俯視？我們理解為聽覺不可以么？泉水淙淙，泠泠作響。山中景致詩人了然于胸，他可想見一草一木，一泉一石。前言“新雨”，此接“明月”“清泉”，清秋雨后，一塵不染，純凈得幾乎透明，我們的內(nèi)心是否也清凈、無雜了許多。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟

這清純的畫面似乎過于透徹，無物可見容易引出茫然之感。詩人此時略許點染，畫面便鮮亮起來。“竹”“蓮”的色彩撲入我們的視野，“浣女”“漁舟”增添了活氣�！爸裥鷼w浣女”句似乎給人喧鬧之感，而“蓮動下漁舟”句又將喧鬧化歸寂靜，既見漁舟，你便要想象“漁人”，這心緒不就又飄走了么？還要怎樣么？你看到“歸”“下”，天色已晚，不正是“暝”么？

此句所給注釋極為惡劣，“竹喧”方知“浣女”經(jīng)過，“蓮動”原是“漁舟”下阿行，與老杜“綠垂風折筍，紅綻雨肥梅”同為按心理感應順序描畫，精當！精確！，注中所解全然不顧心理真實，詩味全無，索然木訥。

隨意春芳歇，王孫自可留

如此良辰美景，賞心樂事，您還猶疑什么呢？且到山中走一遭，看看那山，聽聽那泉，放松一下疲累的身心吧。

越中覽古

李白

前三句書寫歷史，不寫氣勢、神采。只寫兩件事：戰(zhàn)士還家，宮女如花。勝利后的喜悅、放縱便一覽無遺。而這喜悅、放縱正是為后文埋的伏筆。

最末一句點染衰涼景象，與前文形成對比，往盛今衰，無限慨嘆于這一句中道出，有了前面的鋪襯，這便來了氣勢，來了力量。

如何理解李白的盛衰無常：

懷古慨今，這是詩歌中常見主題，但有積極、消極之別。李白當屬前者，歷史的盛衰無常在作者看來是正常的：過去的盛世豪情，到今天可能只是瓦礫丘墟，枯草孤鳥；今日的頹敗，也許會有一個閃亮的未來。生逢大唐盛世，詩人感慨系之：也許這王朝終有沒落的一天，但終究有過輝煌，未來的繁盛應當可期。

石頭城

劉禹錫

與《越中覽古》不同。