我是因?yàn)榭戳诵祆o蕾的電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》才知道茨威格。在圖書(shū)館意外看到了這本同名小說(shuō)，于是便饒有興致地讀起來(lái)。并且開(kāi)始關(guān)注他的其他作品。
茨威格擅長(zhǎng)運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白，被譽(yù)為“心理描寫(xiě)大師”。在他的許多作品里面，都設(shè)置了一位“有故事”的主人公，然后，“我”則作為一個(gè)值得信賴(lài)而沉默寡言的優(yōu)秀的傾聽(tīng)者，被邀請(qǐng)傾聽(tīng)自己的故事。譬如作品《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》、《國(guó)際象棋的故事》、《月光巷》等等。而為我們熟悉的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》則更是通篇獨(dú)白。他的心理描寫(xiě)直指人性，不同年齡，不同地位，不同種族，不同性別，可以看出，他對(duì)各類(lèi)的人都下了很大功夫去觀察研究。
茨威格的小說(shuō)中總是隱匿著靈敏的眼睛，這是給我的最大印象。他總是通過(guò)許許多多細(xì)小瑣碎的人物表情、動(dòng)作來(lái)洞察人心（我個(gè)人極為敬佩的是《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》中對(duì)于賭徒的“手”的描摹），并且加以富于音樂(lè)性和韻律美的大片的景物描繪作為調(diào)味料。他擅長(zhǎng)運(yùn)用比喻，把人物的某個(gè)動(dòng)作和周?chē)木拔锞o密聯(lián)系在一起，以景襯人，又巧妙地用人把周遭的氛圍布置得仿佛身臨其境。他對(duì)于景物和環(huán)境的描述，似乎有無(wú)窮無(wú)盡的言辭，我總是這樣覺(jué)得。因?yàn)樵谒男≌f(shuō)中，你經(jīng)常會(huì)讀到大段的環(huán)境描寫(xiě)，而與其他國(guó)外作家相比（國(guó)外作家是擅長(zhǎng)鋪陳景物的，我認(rèn)為），他的這些描摹是新奇的、另類(lèi)的。他的比喻夸張卻十分貼切，即使是寫(xiě)了很多篇幅，你也不會(huì)覺(jué)得厭倦，覺(jué)得多余，而是很好的和人物心理融合在一起，這也是我十分喜愛(ài)和敬佩這位作家的原因。
讀茨威格，頭腦中一直是有畫(huà)面的，因?yàn)樗麨樽x者描述得十分真切，感官?zèng)_擊也很強(qiáng)。我覺(jué)得，他的小說(shuō)是極好拍成電影的。
茨威格大部分的作品是中短篇，因?yàn)樗f(shuō)，在他看別人的長(zhǎng)篇時(shí)，時(shí)常感到著急和厭煩，“那些章節(jié)完全是可以刪掉的嘛”，他希望他所閱讀的每個(gè)字都扣人心弦，酣暢淋漓。也正是因?yàn)檫@份性急，在自己寫(xiě)作的時(shí)候，他總是刪了再刪，1000字的作品會(huì)從500字最后再變?yōu)?00。而閱讀他的作品時(shí)，你的確會(huì)感到懸念頻生、高潮迭起，從始至終都讓人喘息不得。代表作就是《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》、《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》和《國(guó)際象棋的故事》。我極力推薦大家去閱讀這三篇。
斯特凡"茨威格于1881年11月28日出生于維也納的一個(gè)猶太家庭，在飽受?chē)?guó)家動(dòng)蕩和個(gè)人流亡之后，于1942年2月22日，攜妻子洛蒂在巴西自殺。
“在說(shuō)著我的語(yǔ)言的世界對(duì)我來(lái)說(shuō)業(yè)已沉淪和我的精神故鄉(xiāng)已經(jīng)自行毀滅之后，在任何地方我都無(wú)法從頭開(kāi)始徹底重建我的生活了--想要重新開(kāi)始全新的生活，需要有異乎尋常的精力，但是我已年過(guò)花甲，我的精力已經(jīng)在流離失所、浪跡天涯的漫長(zhǎng)歲月里消耗殆盡。因此我覺(jué)得，最好以誠(chéng)實(shí)的態(tài)度來(lái)及時(shí)結(jié)束這個(gè)生命，結(jié)束這個(gè)永遠(yuǎn)視精神勞動(dòng)為最高尚的快樂(lè)、個(gè)人自由為最珍貴的財(cái)富的生命。”這是他遺書(shū)中的一段話。
以上是我近日閱讀茨威格以后的一些個(gè)人感受，見(jiàn)解拙劣，僅供分享。
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