春天的古詩(shī)

時(shí)間：2022-03-10 17:33:34 詩(shī) 我要投稿

關(guān)于春天的古詩(shī)

　　在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，許多人對(duì)一些廣為流傳的古詩(shī)都不陌生吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。還苦于找不到好的古詩(shī)？以下是小編精心整理的關(guān)于春天的古詩(shī)，希望能夠幫助到大家。

關(guān)于春天的古詩(shī)

　　春天的古詩(shī)1

　　1、《南秦雪》

　　唐·元稹

　　帝城寒盡臨寒食，駱谷春深未有春。

　　才見(jiàn)嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵。

　　千峰筍石千株玉，萬(wàn)樹(shù)松蘿萬(wàn)朵銀。

　　飛鳥(niǎo)不飛猿不動(dòng)，青驄御史上南秦。

　　2、《逢雪宿芙蓉山主人》

　　唐·劉長(zhǎng)卿

　　日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。

　　柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

　　3、《終南望余雪》

　　唐·祖詠

　　終南陰嶺秀，積雪浮云端。

　　林表明霽色，城中增暮寒。

　　4、《江雪》

　　唐·柳宗元

　　千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

　　5、《問(wèn)劉十九》

　　唐·白居易

　　綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

　　晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)。

　　6、《梅花》

　　宋·王安石

　　墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。

　　遙知不是雪，為有暗香來(lái)。

　　7、《北風(fēng)行》

　　唐·李白

　　燭龍棲寒門(mén)，光耀猶旦開(kāi)。

　　日月照之何不及此，唯有北風(fēng)號(hào)怒天上來(lái)。

　　燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。

　　幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。

　　倚門(mén)望行人，念君長(zhǎng)城苦寒良可哀。

　　別時(shí)提劍救邊去，遺此虎文金鞞靫。

　　中有一又白羽箭，蜘蛛結(jié)網(wǎng)生塵埃。

　　箭空在，人今戰(zhàn)死不復(fù)回。

　　不忍見(jiàn)此物，焚之已成灰。

　　黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁。

　　8、《清平樂(lè)》

　　唐·李煜

　　別來(lái)春半，觸目柔腸斷。

　　砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。

　　雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。

　　離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

　　9、《塞下曲》

　　唐·盧綸

　　月黑雁飛高，單于夜遁逃。

　　欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀。

　　10、《冬夕》

　　唐·岑參

　　浩汗霜風(fēng)刮天地，溫泉火井無(wú)生意。

　　澤國(guó)龍蛇凍不伸，南山瘦柏消殘翠。

　　11、《冬夜答客》

　　唐·鮑溶

　　冬日誠(chéng)可愛(ài)，不如夜漏多。

　　幸君霜露里，車(chē)馬犯寒過(guò)。

　　學(xué)耕不逢年，稂莠敗黍禾。

　　豈唯親賓散，鳥(niǎo)鼠移巢窠。

　　獨(dú)見(jiàn)青松心，凌霜庇柔蘿。

　　壯日賤若此，留恩意如何。

　　因憶古丈夫，一言重山河。

　　臨風(fēng)彈楚劍，為子奏燕歌。

　　12、《早冬》

　　唐·白居易

　　十月江南天氣好，可憐冬景似春華。

　　霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。

　　老柘葉黃如嫩樹(shù)，寒櫻枝白是狂花。

　　此時(shí)卻羨閑人醉，五馬無(wú)由入酒家。

　　春天的古詩(shī)2

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。

　　譯文

　　紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨；

　　鎖閉華屋，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。

　　庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

　　梨花飄落滿(mǎn)地，無(wú)情無(wú)緒把門(mén)關(guān)緊。

　　注釋

　　金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

　　賞析

　　這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的`身份、處境和怨情全寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則全是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更加可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更加感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，就是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿(mǎn)地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

　　從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)，后兩句是寫(xiě)院中。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更加從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿(mǎn)地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

　　為了增強(qiáng)畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗；寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿(mǎn)地，使春色掃地?zé)o余；寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂，更加寫(xiě)重門(mén)深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步。這些全是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

　　此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿(mǎn)地”，全是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。這使詩(shī)篇更加深曲委婉，味外有味。