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白居易《望驛臺(tái)》鑒賞
無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩(shī)吧，古詩(shī)的格律限制較少。你知道什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典嗎？下面是小編精心整理的白居易《望驛臺(tái)》鑒賞，希望對(duì)大家有所幫助。
古詩(shī)：
望驛臺(tái)
白居易
靖安宅里當(dāng)窗柳，望驛臺(tái)前撲地花。
兩處春光同日盡，居人思客客思家!
鑒賞1：
元和四年(809)三月，元稹以監(jiān)察御史身份出使東川按獄，其間，寫(xiě)下一組《使東川》絕句。不久，白居易寫(xiě)了十二首和詩(shī)，《望驛臺(tái)》就是其中之一。
元稹《望驛臺(tái)》詩(shī)道：“可憐三月三旬足，悵望江邊望驛臺(tái)。料得孟光今日語(yǔ)，不曾春盡不歸來(lái)!”
這是元稹在三月的最后一天，因思念妻子韋叢而作。結(jié)句“不曾春盡不歸來(lái)”，為詩(shī)人懸揣之辭。設(shè)想妻子以春盡為期，待他重聚，而現(xiàn)在竟無(wú)法團(tuán)圓，悵惘之情，宛然在目。
白居易的和詩(shī)更為出色，首句“靖安宅里當(dāng)窗柳”，元稹家在長(zhǎng)安靖安里，他的夫人韋叢此時(shí)就住在那里，寫(xiě)其宅自見(jiàn)其人。“當(dāng)窗柳”點(diǎn)出懷人。唐人風(fēng)俗，折柳以贈(zèng)行人，見(jiàn)而思游子，取柳絲柔長(zhǎng)不斷，以喻彼此情愫不絕之意。從這詩(shī)句里，依稀可見(jiàn)韋叢整日守著窗前碧柳、凝眸念遠(yuǎn)的情景，次句“望驛臺(tái)前撲地花”，自然是指元稹。春意闌珊，落紅滿地。他一人獨(dú)處驛邸，見(jiàn)落花而念及如花之人。這一句巧用比喻，富于聯(lián)想，也很具詩(shī)情。三句“兩處春光同日盡”;更是傳句。“盡”字如利刀斷水，效果強(qiáng)烈，它含有春光盡矣、人在天涯的感傷情緒。“春光”不單指春天，還兼有美好的時(shí)光、美好的希望的意思。“春光同日盡”，也就是兩人預(yù)期的團(tuán)聚落空了。
這樣，就自然引出了“居人思客客思家”。本來(lái)，思念決不僅此一日，但這一日既是春盡日，這種思念之情便猶為深重了。一種相思，兩處離愁，感情的紐帶把千里之外的兩顆心緊緊聯(lián)系起來(lái)了。
詩(shī)的中心是一個(gè)“思”字。全詩(shī)緊扣思字，含蓄地、層層深入地展開(kāi)。首句“當(dāng)窗柳”，傳達(dá)出閨中綺思，次用“撲地花”，流露出驛旅苦思。這兩句都通過(guò)形象傳情，不直言思而思字卓然可見(jiàn)。三句推進(jìn)一層，寫(xiě)出了三月三十日這個(gè)特定時(shí)期由希望轉(zhuǎn)入失望的刻骨相思。但仍不直出，只以“春光盡”三字出之，頗富含蓄之妙。四句更推進(jìn)一層，含蓄變成了爆發(fā)，直點(diǎn)“思”字，而且迭用兩個(gè)思字，將前三句都綰合起來(lái)，點(diǎn)明詩(shī)旨，收結(jié)有力。此詩(shī)詩(shī)格與原作一樣，取平起仄收式，但又與原詩(shī)不同，下筆便用對(duì)句，且對(duì)仗工穩(wěn)。不僅具有形式整飭之美，且加強(qiáng)了表達(dá)力量。在內(nèi)容上，這兩句是賅舉雙方，出以對(duì)句，則見(jiàn)雙方感情同等深摯，相思同樣纏綿，形式與內(nèi)容和諧一致，相得益彰。又由于對(duì)起散收，章法于嚴(yán)謹(jǐn)中富于變化，更增加了詩(shī)的聲情之美。
鑒賞2：
白居易此詩(shī)，先描繪一個(gè)斜倚欄桿、背向鸚鵡、眉目含愁的青年女子形象，接著以“思量何事不回頭”的問(wèn)句，輕輕一撥，引而不發(fā)，意味深長(zhǎng)。而劉禹錫的和詩(shī)（見(jiàn)下），也寫(xiě)閨中女子之愁，然而卻寫(xiě)得更為婉曲新穎，別出蹊徑。
白詩(shī)開(kāi)頭是以“低花樹(shù)映小妝樓”來(lái)暗示青年女子，而劉詩(shī)“新妝宜面下朱樓”說(shuō)得十分明確，而且順帶把人物的心情也點(diǎn)出來(lái)了。詩(shī)中女主人公梳妝一新，急忙下樓。“宜面”二字，是說(shuō)脂粉涂抹得與容顏相宜，給人一種勻稱和諧的美感，這說(shuō)明她妝扮得相當(dāng)認(rèn)真、講究。看上去，不僅沒(méi)有愁，倒似乎還有幾分喜色。艷艷春光使她暫時(shí)忘卻了心中苦惱，這良辰美景，使她心底萌發(fā)了一絲蒙眬的希望。
詩(shī)的第二句是說(shuō)下得樓來(lái)，確是鶯歌蝶舞，柳綠花紅。然而庭院深深，院門(mén)緊鎖，獨(dú)自一人，更生寂寞，于是滿目生愁。從詩(shī)的發(fā)展看，這是承上啟下的一句。三、四兩句是進(jìn)一步把這個(gè)“愁”字寫(xiě)足。試想這位女主人公下樓的本意該不是為了尋愁覓恨，要是早知如此，她何苦“下朱樓”，又何必“新妝宜面”？可是結(jié)果恰恰惹得無(wú)端煩惱上心頭，這急劇變化的痛苦的心情，使她再也無(wú)心賞玩，只好用“數(shù)花朵”來(lái)遣愁散悶，打發(fā)這大好春光。為什么要“數(shù)花朵”，當(dāng)亦有對(duì)這無(wú)人觀賞、轉(zhuǎn)眼即逝的春花，嘆之、憐之、傷之的情懷吧？她默默地?cái)?shù)著、數(shù)著……“蜻蜓飛上玉搔頭”，這是十分精彩的一筆。它含蓄地刻畫(huà)出她那沉浸在痛苦中的凝神佇立的情態(tài)；它還暗示了這位女主人公有著花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也錯(cuò)把美人當(dāng)花朵，輕輕飛上玉搔頭；而且也意味著她的處境亦如這庭院中的春花一樣，寂寞深鎖，無(wú)人賞識(shí)，只能引來(lái)這無(wú)知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空負(fù)，“為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)”？這就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主題。有人說(shuō)：“詩(shī)不難于結(jié)，而難于神”。這首詩(shī)的結(jié)尾是出人意料的，詩(shī)人剪取了一個(gè)偶然的鏡頭——“蜻蜓飛上玉搔頭”，蜻蜓無(wú)心人有恨。它洗煉而巧妙地描繪了這位青年女子在春光爛漫之中的冷寂孤凄的境遇，新穎而富有韻味，真可謂結(jié)得有“神”。
簡(jiǎn)介：
白居易，字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。[1]是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。[2]
白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世。
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