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詞語的回歸及詩詞欣賞
傷痕的名字在我眼里是陌生的，但初讀他的詩歌卻令我眼前一亮，應該說這主要是詩歌傳遞出來的語言信息所帶來的魅力所致。他的詩里沒有華麗、虛浮、艱澀、高深的語句，但在平實之中，卻會無時無刻不調動起你的全部思維，隨語言一起進入，并直抵語言的內部和核心，讓漢語言自身去完成它所承載的使命。
近來詩歌界許多人提出要盡量少的使用形容詞和副詞等修飾性詞語，而使語言達到它本身的自然呈現，這是有一定道理的。形容詞和副詞的使用具有私人性，而名詞更具有一種公共性和傳遞、分享的作用，也更具有使語言回歸到其本身的效果。讓我們具體才看他的詩作：
《悼詞》
寫悼詞的那人站在人群里
看著讀悼詞的人，而一個木盒子
是裝不下所有耳朵的
第三者的寫作融合了聽眾們的優點
使默哀的時間延長了三分鐘
悼詞由一個男中音發出來
最后在敞開的禮堂被一一分解
一部分給了親屬，一部分被當作禮物
贈給了身患絕癥的人
這其間出現了短暫的語法錯誤
一些詞語的讀法變得曖昧
需要一些連貫的手勢
來分散聽眾注意力，掩飾中斷的贊美
僅有一個麥克風是不夠的
但事實上，現場已經鴉雀無聲
悼詞的結尾有油畫色彩
里面出現了花園和神秘預言
寫作的那人，把自己當作光線折射進去
使本來憂郁的悼詞
在聽眾耳朵里，成了抒情詩
在這首詩里，詩人完全讓語言自己來說話，讓事物以客觀的形態來呈現，沒有詩者的先入為主，指手畫腳，熟悉的事物和場景用語言的一種陌生態來表達，這樣的表達是否會削弱表達的效果和力量呢？在我看來，這種“置身事外”、“隱忍不發”，相信詞語自身的能量與那種“吶喊”“張揚”的寫作姿態相比，更能打開讀者的某種精神通道，而與詩人的思緒在某個層面匯合，上升到更為寬廣的區域。
來具體進入他的詩，在這首詩里，可以看到詩人對追悼場面的拆解，他用詞語巧妙地把寫悼詞的人、讀悼詞的人、木盒子、聽眾、以及會場，象打碎拼圖一樣分解成一片片獨立的畫面，而讀者在閱讀過程中，在得到這些局部放大的信息之后，又一一對這些部件進行還原和再現。這些都是靠詞語來完成的，而這種拆解具有手術刀的作用，看似不動聲色卻暗藏殺機，象一片平靜的海面，如果你能撕開，會看見下面的波濤和狂瀾。
《旁聽者》
一場民事糾紛的審判結束了
事先知道結果的人
充當了一次書記員，接著又目睹了一次
按手印的過程，一支永久牌鋼筆
也同時被用來簽名字
旁聽席的座位上有十五張椅子
這些單數，是為親戚準備的
原告和被告也是單數，只有法官是偶數
審判的時候，有人推門
但被告之，每個座位需要預約
證人可能正是那個推門者
某種原因使他遲到，或者就是故意的
沒有收到通知單
一個人深夜的時候還酒精中毒
被人攙扶，過著醉的生活
原告和被告在門外握手
他僅僅在他們合影的背后，露出
一個小頭，頭發還是蓬亂的
審判離他這么近，雖然又是擇期宣判
但他還是習慣了捂住耳朵
這首同樣是這樣的描述手法，通過語言讓事物自然的呈現。如果你仔細觀察，會發現詩人對形容詞等修飾詞語的運用幾乎到了吝嗇的程度，也充分詮釋了漢語作為最具有表現力、最精粹語種的獨特魅力。同時，這首詩的切入角度有點象電影中的蒙太奇，從正面、側面、多角度來推出與事件有關的場景和人物，這些似乎靜止的片段在閃動呈現中完成了對一個事物全方位的組合，達到了它所暗潛的情緒指向和力量。
《服務生》
服務生在街邊受訓
手拿木盤，磚頭暫時代替了菜肴
分組后，他們被要求二人轉
磚頭最先掉下來的人，將被遞減法減掉
旁觀的人群，也分成了兩部分
一部分站在幸福的一邊
喝著可口可樂，和免費的午間茶
一部分，是被騙來的
最右邊的女孩先停下來
她靠近的汽車站，正開出一輛交通車
出發地是城里，終點站在鄉下
但也可能走錯了方向
服務生茫然的手勢，太熟悉了
因此換來公眾殘忍的一瞥
秋天的落葉象蝴蝶，但沒想到這么多人
會在傍晚和它一起傷感
相對來說，這一首詩的情緒指向明晰了許多，語言也明白如話，但是仍然令人不得不佩服詩人對語言的掌控能力以及對文字和意象選擇的恰當程度。在他的詩里，幾乎沒有一個多余的詞語，它們都有自身存在的必要性和所承載的使命，似乎是缺一不可的。
在這里，我不想一一解釋每首詩的含義，那只能是把所有文本拋棄自身特點放置在同一平臺上進行的剖析，因為傷痕這些詩的特點在于它的語言的特別，它的表達方式的特別，更在于它對于我第一次讀到時的深深觸動。
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