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《藝博會的博物館化實(shí)踐》閱讀習(xí)題及答案
試題內(nèi)容：
（一）論述類文本閱讀（9分）
閱讀下面的文字，完成1-3題。
香港，因其在亞洲的區(qū)位優(yōu)勢、相對自由的貿(mào)易環(huán)境等便利條件，以及廣泛的藏家群體，成為中國藝術(shù)市場的前沿陣地。香港巴塞爾藝術(shù)博覽會和典亞藝博等藝博會，作為匯集全球藝術(shù)品的重要平臺，不僅對香港當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)文化發(fā)展呈現(xiàn)出很強(qiáng)的帶動能力，其新的發(fā)展模式對內(nèi)地的藝博會也產(chǎn)生著影響。
當(dāng)下，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、大眾審美水平的提升，大眾對藝術(shù)品的欣賞和消費(fèi)，正在從盲目型轉(zhuǎn)向知識型。相應(yīng)地，藝博會在戰(zhàn)略上，不再僅僅是匯聚藝術(shù)品的展出方，而是希望與公眾形成互動——加大對公共教育的投入，以提升大眾的鑒賞品位，既服務(wù)于社會，也培養(yǎng)了藝術(shù)愛好者和未來的藏家群體。正是基于社會文化轉(zhuǎn)型期的迫切需求，早在幾年前，香港的藝博會，開始嘗試借鑒博物館在社會公共教育方面的做法，以更嚴(yán)謹(jǐn)、更科學(xué)的藝術(shù)品管理、研究、展示設(shè)計(jì)和藝術(shù)教育模式，搭建起一個(gè)新的全天候與全球性藝術(shù)品展示平臺：一方面服務(wù)于世界各地的觀眾，另一方面成為東西方藝術(shù)溝通的橋梁。
事實(shí)上，與拍賣會相比，藝博會更能反映基礎(chǔ)市場的成熟度、健康度和活躍度。而藝博會的“博物館化”實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家、策展人、畫廊、觀眾、收藏家、藝術(shù)代理人之間更加開放、更加平等的良性交流與互動。一是吸引成熟的藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)不斷加盟。例如，一些具有百年收藏歷史的歐洲畫廊，攜帶珍品參與展覽，畢沙羅、莫奈、羅丹、雷諾阿、畢加索、達(dá)利等藝術(shù)大師的作品，成為展會上的“常客”。它們與古董文物，共同提升了藝博會展品的級別，也為大眾呈現(xiàn)了更加豐富的藝術(shù)空間。二是策展人機(jī)制的建立和執(zhí)行，推高了藝博會的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。如今的藝博會，在展示藝術(shù)品的同時(shí)，常設(shè)有一系列學(xué)術(shù)性的研討和講座活動，特別是國外著名藝術(shù)博物館館長、專家、藝術(shù)家、策展人等權(quán)威人士主講的講座及研討會，不但給業(yè)內(nèi)人士掌握全球藝壇最新動向提供了一個(gè)窗口，更吸引大眾參與其中，讓普通民眾得以 近距離了解國際藝事。這正是藝博會走向成熟的標(biāo)志。
與此同時(shí)，藝博會的“博物館化”實(shí)踐還體現(xiàn)為學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的確立。對畫廊的入展資格，香港的藝博會進(jìn)行了嚴(yán)格審查。香港的藝博會，正努力通過這些高規(guī)格、高品質(zhì)的展事活動，成為亞洲最具權(quán)威性的藝術(shù)平臺。香港有的藝博會還與香港的各大博物館、大學(xué)等專業(yè)機(jī)構(gòu)保持著緊密聯(lián)系，甚至藝博會的部分收益，也會撥捐給大學(xué)的藝術(shù)系，以支持本地學(xué)生參與海外藝術(shù)博物館及藝術(shù)機(jī)構(gòu)組織的培訓(xùn)和實(shí)習(xí)活動，從而培育香港新時(shí)代的藝術(shù)家、學(xué)者、博物館和藝術(shù)管理專才，以推動本地博物館事業(yè)和藝博會等藝術(shù)展事的多樣性建設(shè)。
與博物館機(jī)構(gòu)本質(zhì)上的不同，當(dāng)下藝博會的“博物館化”實(shí)踐，更多是形式上的轉(zhuǎn)變與提升，但作為國際藝術(shù)交流平臺，其所帶來的影響卻是不容忽視的。藝博會在中國如火如荼的發(fā)展，為藝術(shù)的普及提供了更廣闊的社會公共空間。作為藝術(shù)品一級市場的風(fēng)向標(biāo)，藝博會不單單是一個(gè)商業(yè)平臺，更有義務(wù)構(gòu)建健康的藝術(shù)市場環(huán)境。對于當(dāng)下藝博會的健康發(fā)展，香港藝博會的“博物館化”實(shí)踐，不失為一個(gè)路徑選擇。
（摘編自顧躍《藝博會的“博物館化”實(shí)踐》）
1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）
A.作為匯集全球藝術(shù)品的重要平臺，香港藝博會不僅帶動了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，而且對內(nèi)地的藝博會也有積極影響。
B.藝博會的“博物館化”實(shí)踐，搭建起一個(gè)新的全天候與全球性藝術(shù)品展示平臺，實(shí)現(xiàn)了藝展各方的良性交流與互動。
C.香港藝博會將部分收益捐給大學(xué)藝術(shù)系，意在培育香港未來的藝術(shù)家和藝術(shù)管理專才等，推動藝術(shù)展事的多樣性建設(shè)。
D.未來藝博會不是商業(yè)平臺，而有很高的學(xué)術(shù)定位，著力引導(dǎo)公眾審美，建立健全評價(jià)與監(jiān)督體制，建構(gòu)優(yōu)秀專業(yè)團(tuán)隊(duì)。
2.下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.本文闡述了社會文化轉(zhuǎn)型期香港藝博會“博物館化”實(shí)踐的具體措施和產(chǎn)生的影響和意義。
B.開頭兩段，文章著重分析香港藝博會“博物館化”實(shí)踐在服務(wù)中外觀眾、溝通東西方藝術(shù)方面的重要性。
C.三、四兩段論述的話題都涉及香港藝博會的“博物館化”實(shí)踐有利于建立和提高藝博會的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。
D.文章兩次采用了對比論證法，分別說明藝博會反映基礎(chǔ)市場的成熟、健康和活躍程度，揭示藝博會本質(zhì)。
3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.如果不是社會文化轉(zhuǎn)型期的迫切需求，藝博會只作匯聚藝術(shù)品的展出方，就不一定需要搞“博物館化”實(shí)踐了。
B.如果藝博會“博物館化”，那么畢沙羅、莫奈、羅丹、畢加索等藝術(shù)大師的作品，就可能會成為展會“常客”。
C.只有加大對公共教育投入，提升大眾鑒賞品位，藝博會才能服務(wù)社會，培養(yǎng)藝術(shù)愛好者和未來的藏家群體。
D.香港藝博會的“博物館化”實(shí)踐，是藝博會走向成熟的標(biāo)志，對于藝博會的健康發(fā)展不失為一個(gè)路徑選擇。
試題答案：
1.B（A項(xiàng)“對內(nèi)地的藝博會也會有積極影響”的應(yīng)是“其新的發(fā)展模式”，即香港藝博會的“博物館化”實(shí)踐。C項(xiàng)“香港藝博會將部分收益捐給大學(xué)藝術(shù)系”錯(cuò)，原文說的是“香港有的藝博會還與香港的各大博物館、大學(xué)等專業(yè)機(jī)構(gòu)保持著緊密聯(lián)系，甚至藝博會的部分收益，也會撥捐給大學(xué)的藝術(shù)系”。D項(xiàng)“未來藝博會不是商 業(yè)平臺”錯(cuò)，據(jù)原文，“藝博會不單單是一個(gè)商業(yè)平臺”。）
2.D（“揭示藝博會本質(zhì)”錯(cuò)，文章是說香港藝博會的“博物館化”實(shí)踐與博物館機(jī)構(gòu)本質(zhì)不同。）
3.C（“培養(yǎng)藝術(shù)愛好者和未來的藏家群體 ”方式和途徑很多，“加大對公共教育投入”只是條件之一。）
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